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下编
章草创作技法介绍
一、章草草法举要
（一）章草之草法
章草的草法，即一些约定俗成的草写法则和规律，它是草字准确易识而又结字美观的依据。
章草草法严谨，极有法度。章草结字，笔画已极省变、精练，一点一画都是有根据、有来源的。如果在书写时不合草法，随意连笔草写，就容易似是而非、妨碍认读，也不容易美观。
章草的草法，不外乎简、省、变、连等法则，下面略举一二。
1.简、省、变、连
A.简
简，即把原来较复杂的部分简化为简单的笔画或者符号。
如“器”字，章草作。四个“口”字简化成了四点。如“君”字，章草作“”，下面的口字简化为一捺点。如“皆”字，章草作“”，下面的“日”字，简化作一回钩。
“简”（不等同于“减”），往往发生在偏旁部首。如“证”字章草作“”，“诗”字章草作“”，它们的“言”字旁都简化成了符号“”。关于偏旁部首简化与假借法则，详见下面“草法辨异”小节中“偏旁部首假借”。
“简”亦有度，不能因简而误读。在实用当中，笔画的“简”常至“无可再简”的地步。如居延汉简的“谨”字作“”，“长”字作“”、“头”作“”、“卿”作“”，则已难识，不足取法。
B.省
省，即省略掉其中的某些笔画或者结构。“省”，有“减”之意，省了笔画，也就是减了笔画。
如“密”字，章草作“”，省去了上面的宝盖“”。如“帘”字，章草作“”，省了左边的一“厂”。如“当”字，章草作“”，省了中间的“口”字。如“孙”字，草章作“”，省去了右上部的“”。再如“时”和“尉”，章草分别作“”和“”，“尾”、“危”、“色”，章草分别作“”“”和“”，正如《补订急就章偏旁歌》中所说：“时省寺土尉省示”以及“各省一笔尾危色”。
笔画之所以能“省”，往往是因为有“借”，通过“借”笔，来模仿（仿佛）原字的结构和笔画关系。如“”字，章草作“”，下面的“云”能省一横，是因为借了上面的横画；类似者还有“卢”字，章草作“”，“虞”字，章草作“”，“昌”字，章草作“”，“孟”字，章草作“”。较复杂的，如“等”字，草章作“”，能省去“”头，是因为有右上角的一点，这一点借助左边横画与竖笔形成的交叉来仿佛形成一“”，而“”在章草里面则是可以代替“”的。
C.变
变，即把原来的笔画形式（位置和相互关系），改变笔顺，成为另一种表达形式。
“变”，常发生在竖笔上。如“常”字，章草作“”，原来收笔的悬针竖，在中间部分简省的支持下，萎缩成了一点。再如“归”字，章草作“”，“即”字，章草作“”。
有时，原来的收笔悬针竖，变为上钩连写。如“章”字，章草作“”，“辟”字，章草作“”，“半”字，章草作“”。这样变化掉竖笔，是为了有利于章草横势的发挥，而且，也使结字容易处理、变得美观。
变化笔画的位置关系，即便于连笔草写，也为了结字美观。如“野”字，章草作“”，把左面的笔画“离间”后，结构变得更为绵密与美观。
D.连
连，即把某些本不相连的笔车或者部件，连在一起书写，以求便利。除了上述“简”、“省”与“变”，笔画的“连”写，减少了起笔与收笔的次数，书写速度自然得以加快，可见，“连”法也是书写便捷的主要手段。
连笔，以“行顺路近”为原则，且兼顾准确、美观。
连笔出现的位置和运笔方向，基本与正常笔顺一致。如“刚”字，章草作“”，“慰”字，章草作“”，笔画均由左到右、由上到下连。如“天”字，章草作“”，“急”字，章草作“”，笔画均由上到下连。有时，连写的顺序与正常书写顺序稍有变动，如“率”字，章草作“”，由上到下写完中间部分，再由左到右补写两点。再如“烽”字，章草作“”，本来末写的竖笔，变回勾由下到上连，横成为末笔。再如“守”字，章草作“”，上面的点是再写完秃宝盖“”后，再由从上到下连写时补上的。
“连”，使章草书的笔画圆转得以具体体现，笔画间也因之常形成“圆圈”结构。如“歌”字作“”，“破”字作“”，“呼”字作“”，“受”字作“”，“故”字作“”。
2.诸法并用
大多数的字，并不是用简、省、变或连一种方法能解决问题，而是诸法并用。例如“能”字，章草作“”，“意”字，章草作“”，就是既简、省，又变、连的。
通过简、省、变、连诸法并用，笔画达到精练，更利于便捷书写。如“贤”字，《说文》篆字作“”，从“”、“”声。章草写法把左上“臣”省作“”，右上“又”省作“”，下面的“”省作“大”，于是成为“”的样子，原来的15画只剩下5画。再如“护”字，《说文》篆字作“”，从“言”、“”声，章草写法把左边“言”字省作“”，右边“”省作“”（上面的草头未变，中间的“”本作“”，省去两横，再与下面的“又”字连写在一起），由原来的21画变为4画。
再如“悬”字作“”，“变”字作“”，“将”字作“”，“贱”字作“”，“谦”字作“”，“酿”字作“”，草法各有侧重，但都是诸法并用。
经过以上几种方法后的草书字，已远离了原来的笔画形象，有的已纯近于一种书写“符号”，如“叔”字作“”，“门”字作“”，“卿”作“”，“乡”字作“”。
3.草法的形成
章草“下笔有源”，欲习章草，须明其“源”。“源”，既包括章草书体之来源，也包括章草草法之来源——其结字与笔画形成的规律。知其然又知其所以然，才能胸有成竹、下笔“不生软”，才能做到“楷法用笔”，笔画分明，准确而又美观。
--其结字与笔画形成的规律。知其然所以然，才能胸有成竹,下笔“不生软”,才能做到"“楷法用笔"”,
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