16世纪法国枫丹白露派诗人把狄安娜说成最美丽的神祗，枫丹白露画家们则把她的神态描绘成最具魅力的女性模样。画上坐着两个玲珑妩媚的裸女，右边一个即狄安娜，肉体如出水芙蓉，她的前额上缀有月亮形饰物，她正注视自己娇小的脚，身边的同伴也以羡慕的眼神凝视着。画面中并没有过分忠实于神话故事情节，而是借神话中两个美丽的裸体女子的形象，描绘的是宫中那艳丽而又娇滴滴的美女。

据说这两个裸体模特儿是缪菲姐妹，为布歇画室所专用。画面显然经过理想化的加工，造型与色彩可称上乘，只是色彩过于娇艳。难怪有的评论家讥讽，这种裸体女人不过是刚从缎子枕衾里爬出来的贵族女性，那只纤细的手上还拿着珍珠项链，哪里有充满诗意的神话味呢？法国作家龚古尔挖苦得更厉害，他说：“布歇是用猥亵的暗示与刺激，来减轻路易十五的伤感。”其实，这正是布歇所追求的画风。《浴后的狄安娜》是布歇成熟期的代表作之一，是法国人体油画的骄傲之作。

路易十四这位被尊为“太阳王”的封建君主于1715年去世后，就由他的曾孙路易十五来统治财富已相当集中的法兰西王国。当时路易十五还仅是个五岁的孩子。王族决定由路易十四的弟弟菲利普·奥尔良为摄政王。18世纪洛可可美术的重要代表、法国宫廷画家布歇（1703-1770年）的绘画活动就在这个时期。法国艺术的时代趣味以该时期为界，逐渐摆向了路易十四时期的反面。

在17世纪后半叶，路易十四时代的艺术品都染着了他的爱好痕迹，即便对一把扇子式样，它也要在画稿上亲自批示，发表意见，那个时代的艺术趣味和范式，则可以从普桑、洛兰等古典主义画家的作品中欣赏到。到了路易十五时代，古典主义规范被新趣味代替，原来的左右对称与严格均衡，为灵活自由的样式所代替，宏大的建筑少了，小巧的闺房多了，宫廷绘画尺寸也小了，形制从方形而变为椭圆形，这一切都是路易十五式的。作为华托弟子的布歇，是一位有着绘画天才的画家。洛可可式艺术风格不再只是宫廷的专有，弗朗梭瓦·布歇便是这时的艺术宠儿。

布歇在法国宫廷的得宠，有赖于凡尔赛宫内一位显赫的侯爵夫人，她原名叫让娜·安托瓦内特·普瓦松，后来成为左右法国沙龙的蓬巴杜夫人（1721-1764)。年轻的布歇随师傅进凡尔赛宫作天顶画时，便以他的心灵手巧而引人注目。从意大利归来后，他更加狂傲，说“米开朗基罗的画奇形怪状，拉斐尔的画死死板板，卡拉瓦乔的画则是漆黑一团”。进宫后，他聪明地发觉，王公贵族们并不喜欢宗教题材，而是对希腊罗马神话中的谈情说爱情有独钟，于是他努力投其所好，为迎合他们的口味而创作，开始大加描绘“马尔斯与维纳斯调情”、“赫拉克勒斯与伊俄勒拥抱”，以及出浴化装的女神之类，《浴后的狄安娜》便是这类题材中的典范。

*图161a  浴女  法国  弗拉贡纳尔（1732-1806）

弗拉贡纳尔是把华托、布歇的艺术追求加以发扬的罗可可画家。他的作品多反映爱情题材，感情真挚而热烈。

*图63  沐浴中的狄安娜  法国  柯罗（1796-1875）

柯罗并没有把狄安娜描绘成女神的模样，而是把她画作一位亭亭玉立的金发少女，含情脉脉，似乎沐浴方毕，正在水边梳理。背景是浓郁的森林，笔触大气，是写意式的。林中仙女  柯罗

*图303  沐浴中的戴安娜与同伴们  柯罗

    作于1855年的这幅作品，取材古希腊神话，画面颇为含蓄。狄安娜正与众仙女游戏于清澈的水中，柔和的阳光笼罩着远近的树木。柯罗

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