王蘧常，初临习欧阳询《九成宫》，继而醉心《张猛龙碑》。后师事沈曾植（寐叟），寐叟诫之曰：“治学必需别辟蹊径，一探古人未至之境，或少至之境。亦步亦趋，循旧轨辙，功效实稀。《十七帖》虽属右军胜迹，然千百年来，已被人学滥，不知冥索右军所自出之章为得”，“若赵松雪、宋仲温、祝希哲所作章草，不脱唐宋人间架与气味，尔所作不脱北碑间架与气味，总是一病。……习章草宜先学汉隶”（郑逸梅《王蘧常章草选·后记》）。
王蘧常善用秃笔（笔画时带细密毛刺），结字造型敦厚，线条摆布匀称；中锋外拓，使转圆劲，参以篆意；行笔沉稳，如锥画沙，容与徘徊。
《武威汉简跋》卷（图164），与《汉章帝千字文断简跋》、《宋仲温<急就章>跋》、《皇象<文武帖>跋》、《赵子昂<急就章>跋》、《居延汉简跋》等一样，是王蘧常融书法与书学一体的章草书佳作。卷内字数虽多，但用笔沉稳，闲雅大方。中有论《武威汉简》书法之句：“简末遇虚字，如‘也’、‘耳’等，每纵长笔，若端端严谨之余，以舒其气者。八十三甲乙两简则一变而出以流速，如赴急者。九十二之乙简‘百官尽下’数字，则倩丽飞动，乃若敦煌之飞天矣”，读之可见其研究之精心与兴趣。
王蘧常善大字书联，如《赠亭林纪念馆联》（图165）：“行己有耻；博我以文”，使笔如椽，气息沉重，间以小字题款，趣味横生。王蘧常章草的特色之一，是在古雅厚重之余，偶掺装饰趣味，如其结体位置经营的匀称细密、笔画时用细圈缭绕。如章草书《杜甫诗<望岳>》（图166），横竖均成行，隶意显著，用笔在遒劲中带轻灵之气，“末”、“化”、“昏”、“眦”、“山”、“之”、“时”、“有”等字，均有轻巧的小圈。
王蘧常章草，并不是千篇一律，一个模样，并不总是包含温雅的“画意”，有时是颇见“笔意”的；如章草书扇面《辛弃疾<鹧鸪天>词》（图167），则不是钝豪圆笔，也无毛刺，而是用笔斩截挺秀，颇显锋芒。
8.沙孟海《临宋仲温》、《书<书谱>首段》等
沙孟海（1900-1992）原名文摘，后改名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明、兰沙、僧孚，生于浙江鄞县。曾任中国美术学院教授、中国书协副主席、西泠印社社长。当代著名学者书家，精研经史、古文字、考古学、金石碑帖，有《印学史》、《沙孟海论书丛稿》、《中国书法史图录》以及《近三百年来的书学》、《古代书法执笔初探》、《印学概论》、《谈秦印》等著作及论文。
沙孟海书法，大篆、隶书、楷书、章草、行草俱佳，尤擅作大字榜书、行草书。其书路，初临《圣教序》，后受梁启超临《圣教序》之方笔影响，始喜北碑，又上溯魏晋，习钟繇、索靖诸帖，进而转益多师。其行草书，曾受黄庭坚、宋克、黄道周、沈曾植、吴昌硕、康有为、郑孝胥等书风影响，雄强厚重，如铜锤花脸，气宇轩昂，自成面目。于章草书，沙先生亦曾用功殊深，遍临历代诸家，晚年尤喜书《急就章》末段“贤圣并进博士先生，长乐无极老复丁”之句。在行草书中，亦或直取章草结字，或书笔出“燕尾”，章草味颇浓。
《临宋仲温》（图168），虽是临书，但起笔、收笔尤其是那长横，却是自家本色。
《书 <书谱>首段》（图169），是沙氏章草书代表作，沙氏章草，是自家面目的行草书添加纯正的章草味“作料”。横画细轻、竖笔精重，横笔最具特色：偶出超长画、略带波动（如第一行“者”字），与隶意浓郁、斩戴痛快的短横参差错落。其“燕尾”。变化多姿，“夫”、“之”、“书”、“魏”、“张”、“绝”、“晋”、“未”、“余”、“观”、“云”、“没”等字，各具形态，尤其“魏”字那侧锋飞白，风采独标。
《“君子立身”书轴》（图170），其中字体虽不都是章草，但通篇章草味纯正。其中，“本”、“道”、“夫”、“豪”数字之“燕尾”，更
呈夸张之态。
近现代擅长章草者，尚有罗惇 （1874-1954，图171《跋<章草草诀歌>》）、林志钧（宰平）（1879-1960，图172《跋<章草草诀歌>》）茹欲立（卓亭）（1883-1972，有《茹欲立书法集》），图173《章草诗册》、王秋湄（1884-1944，著有《章草例》、《秋斋章草》，图174《诗笺》、胡小石（1888-1962，图175《临楼兰残纸及流沙坠简》）、吴玉如（1898-1982，图176《性天心地七言联》）、来楚生（1903-1975，图177
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